博亚体育app官网_请别孤立毕加索

时间:2021-10-25 09:52 作者:博亚体育app官网
本文摘要:读者(油画)1932年巴勃罗·毕加索国立巴黎毕加索博物馆藏近日正在北京尤伦斯当代艺术中心展览的“毕加索——一位天才的问世”,可谓中国迄今为止尤为最重要的毕加索作品展,展出从国立巴黎毕加索博物馆的馆藏中精心挑选出103件作品,涵盖34件绘画、14件雕塑以及55件纸上作品,全面总结毕加索创作生涯的前30年,力求呈现这位现代艺术史上尤为大胆、最不具原创性、尤为多产的天才——毕加索从早期到中期的艺术茁壮经历。总结毕加索在中国的拒绝接受过程,最先可以追溯到1910年代。

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读者(油画)1932年巴勃罗·毕加索国立巴黎毕加索博物馆藏近日正在北京尤伦斯当代艺术中心展览的“毕加索——一位天才的问世”,可谓中国迄今为止尤为最重要的毕加索作品展,展出从国立巴黎毕加索博物馆的馆藏中精心挑选出103件作品,涵盖34件绘画、14件雕塑以及55件纸上作品,全面总结毕加索创作生涯的前30年,力求呈现这位现代艺术史上尤为大胆、最不具原创性、尤为多产的天才——毕加索从早期到中期的艺术茁壮经历。总结毕加索在中国的拒绝接受过程,最先可以追溯到1910年代。

而在长达近一个世纪的了解过程中,国内对于毕加索这位现代主义大师的态度既有赞扬与欢迎,亦有大大经常出现的抨击与争议。中国公众通过展出的方式,直观地认识毕加索的原作,最先则在1983年5月,由中国美术馆举行的“毕加索绘画原作展出”。而后亦有上海世博园中国馆于2011年10月举行的“2011毕加索中国大展”,以及中国国家博物馆于2014年3月举行的“毕加索:沃拉尔系列版画”展出。

而此次“毕加索——一位天才的问世”是毕加索在我国的第四次个展,较之此前的展出,此次展出没将毕加索的艺术生涯修改为一系列严苛区分和互相堵塞的阶段,企图在策展中展现出“对外开放和穿过性的视角”,阐释这位艺术家在标签下更加甜美的人格全貌。展厅在阿德里安·卡迪工作室的设计下被分成了6个半开放式的盒装空间,对应了展出区分的六个章节:“早期毕加索”“蓝色和粉色毕加索”“下集毕加索:《阿维尼翁的少女》的革命”“立体主义者毕加索”“多变毕加索”和结尾单元。展厅中,从童年时期的毕加索的创作与习作以及其早期受到的艺术影响的章节踱步过来,到蓝粉时期,其退出仿效前辈的后印象派风格,转而开始塑造成确实意义上的早期个人风格,再行到以《阿维尼翁的少女》为代表的一系列革命性的修改形式和空间的探寻,此时的观众再行来解读“立体主义者毕加索”的典型艺术风格作品,就难于找到多面的、碎片的、重组的艺术传达语言并不是凭空异想天开而来的。

而“多变的毕加索”则是在此之上的拓展读者,阐释了毕加索艺术风格的新古典主义改向,其通过对古典的缅怀、提到于革新,将艺术领域扩展到了舞台布景、服装和幕布等方向。展出最后一部分集中于展出了毕加索在1927年至1972年较晚期的一系列卓越绘画和雕塑作品,通过前面五个章节的层层铺垫与连贯,这个结语式的单元呈现了成熟期时期的毕加索之不作是如何受到青年时期的艺术实验影响,而逐步形成了跨越其创作生涯的主题与基本原则。正如本次展出策展人、国立巴黎毕加索博物馆藏品总监艾米利娅·菲利普在展出开幕式上所说:“立体主义并不是抽象化的,忽略的,它是期望在二维的平面上呈现三维空间的现实主义。

”应当说道,此次展出对公众心中固有的立体主义形象的毕加索展开了更为全面的解构,也为公众解读立体主义呈现出了全新理解。展出从其童年的绘画习作与学徒生涯谈到,融合其绘画、雕塑及纸上作品,生动重现了天才毕加索在早期的艺术思维与风格探寻。虽然“更加原始的毕加索”或许早已沦为一种共识,被国内外的博物馆、机构和策展人视为展出脉络与呈现出的最重要组成部分,但平心而论,即便是毕加索早期作品,也有不少观众回应虽能看出来画中画的是什么,但是还是不懂,为什么要这样画,毕加索究竟想要传达什么?事实上,“不懂”这一问题,并某种程度经常出现的毕加索身上,和毕加索同时代在西方现代艺术家以及之后的当代艺术家,能被“看懂”的也少之又少。

艺术与大众之间的鸿沟如何横跨?似乎每一件艺术品,无论是一幅画,还是一尊雕像,都不是孤立无援的。它归属于一个总体——归属于艺术家全部作品这个总体。

而每一个艺术家连同他创作的所有作品,也不是孤立无援的,一起隶属于同时期同地域的艺术宗派。在同一个宗派中,每个艺术家在各自特有的差异中始终保持着同一宗派的面貌。更加甚者,一个艺术宗派还隶属于一个更加广大的总体之内,就是这个艺术宗派创办时的社会大环境,还包括政治、经济、文化等诸多因素。

正如陈丹青所说,要想要看懂毕加索“是必须和同时代正在再次发生的其他事情,放到一起看的”,就像解读一段文字,充满著上下文与文学创作背景,难免会产生理解上的艾米。他建议,可以糅合西方的一些办展方法,比如一个专题展览可以策划好几个有所不同的版本,每个版本都有不一样的主题;比如在喜爱毕加索的作品前,可以再行让观众理解非洲、希腊的艺术以及塞尚、安格尔的艺术,只有修复、黏附起这些历史的记忆和常识,才能构成比较原始的文脉,只有不具备这样一种仅有景观,才能确实背诵一位艺术大师。

无论如何,“毕加索——一位天才的问世”以互文的方式对来自国立巴黎毕加索博物馆的佳作展开了视角独有的解析。展出中大量辅助以各个时期的手稿,与油画、雕塑等作品结合,呈现出了这位艺术天才陌生、思索与纠葛的一面,注目到了他伤痛、悲伤与对具体化艺术语言的了解、拒绝接受与运用的过程。

为公众建构一种更加了解的“了解”,这样的展出维度与研究方法似乎使毕加索的形象渐渐甜美而明晰一起。


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