博亚体育app官网_ 于万增:学习姜派艺术的点滴体会

时间:2021-09-08 09:52 作者:博亚体育app手机版
本文摘要:(转自《京剧研习平台》)导语 2010年是小生宗师姜妙香先生诞辰120周年,追念起我自幼向他老人家学戏的履历,以及在1976年后曾潜心向姜门诸位老师学戏的历程,深深感受到了姜先生演唱艺术的博大精湛。姜妙香(1890---1972)京剧小生演员、姜派艺术首创人。姜妙香、萧长华《群英会》 吴小如先生在《姜老对京剧的重大孝敬》一文中写到:“姜先生对京剧的最大孝敬,就在于大大突破、生长、富厚、充实了小生的唱腔。

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(转自《京剧研习平台》)导语 2010年是小生宗师姜妙香先生诞辰120周年,追念起我自幼向他老人家学戏的履历,以及在1976年后曾潜心向姜门诸位老师学戏的历程,深深感受到了姜先生演唱艺术的博大精湛。姜妙香(1890---1972)京剧小生演员、姜派艺术首创人。姜妙香、萧长华《群英会》 吴小如先生在《姜老对京剧的重大孝敬》一文中写到:“姜先生对京剧的最大孝敬,就在于大大突破、生长、富厚、充实了小生的唱腔。

姜先生的小生唱腔是京剧唱工上的一次革新,他唱的是现代小生的典型唱法……”吴小如先生的这个评价是很是准确的。在中国京剧小生生长史上,徐小香、德珺如、朱素云都是以唱功著称的老先生,虽然他们对京剧小生的唱法都有差别水平的革新和缔造,但唱腔旋律变化不大,感受上还是有些直腔直调。我们今天听这些老前辈的唱片,就可以从中感受到这一点。

姜妙香先生自青衣改习小生后,对京剧小生的声腔艺术举行了全面的革新,令人线人一新。姜先生对京剧小生声腔艺术的革新,是在京剧各大行当、各大门户的影响下举行的,是与谭鑫培、王瑶卿、梅兰芳等大师对生旦声腔艺术的革新同步生长的。

因此,如果说德珺如、朱素云等前辈代表了中国京剧小生早期的声腔艺术,那么姜妙香先生则是当之无愧的中国现代小生声腔艺术的奠基人。直到今天,无论哪个小生门户的演唱艺术,都是在姜先生的声腔艺术上一脉传承的。这就是姜先生对京剧小生声腔艺术生长的最大的孝敬。

我是十五六岁时开始跟姜先生学戏的。那时我考入了中国戏曲学校,初学老生,后改小生。姜先生那时已经七十多岁了。我正遇上跟他老人家学戏。

我的祖父于连泉(筱翠花)和我的父亲于世文听说我向姜先生学戏,都很是兴奋,嘱咐我一定要好勤学,并告诉我姜先生最讲求四声的运用,讲求声韵、咬字、吐字、收音。我向姜先生学习了《辕门射戟》、《玉堂春》、《岳家庄》等戏,姜先生主教,由陈盛泰老师和黄定老师助教。几位先生在学校都要称“老师”,但祖父对我说:“此外先生你可以称老师,可姜六爷你得叫‘爷爷’,他比我还年长十岁呢!”我父亲还对我说:“姜老已成大角了,还去钱宝森先生那里学‘云手’,你看看这些老艺术家对艺术是何等认真,谦虚,只要是好的工具就永远学无止境。”父亲的话对我的教育很是深刻。

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于万增《辕门射戟》剧照 姜先生给我们授课时,只管已经七十多岁了,但他的嗓音依然高、宽、脆,亮。他总是拿起调门儿领着我们唱、念,其时感应他的嗓子真好,有震耳的共识声音,至今想起来就似乎还在耳边回荡。给我们说唱儿时,总是不厌其烦地一遍又一各处给我们示范唱、念。

现在追念起来,能有姜先生这样的大师亲自为我们授课,真是我们的福气,但就是因为其时我们年龄小,还不能明白姜派的艺术真谛,很深的原理我们还搞不懂,因此只能这样一字一句地重复模拟学习。我除了在校期间向姜先生、阎庆林老师(姜先生的大门生)、陈盛泰老师学习外,“文革”后,还先后又向袁文斌老师、黄定老师、刘雪涛老师、茹绍荃老师系统地学习姜派艺术,又学习了《玉门关》、《监酒令》、《飞虎山》、《孝感天》、《辕门射戟》、《奇双会》等姜派代表剧目。老师们在说戏时为我一字一腔的指点,资助我明白姜妙香先生的演唱技巧和特点。

所庆幸的是,厥后这些戏我都在舞台上举行了多次实践演出,并获得了老师们中肯的意见,又获得了再次提高的时机。于万增《孝感天》剧照于万增《玉门关》曾经有许多人问我,姜派艺术的特点是什么?其实,京剧各门户的艺术,都很难以简朴几句话就可以界说的。

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以我多年向老师们学习和自身实践的体会,认为姜派演出艺术是需要从唱、念、做、表几个方面配合体现的,因为在这几个方面,都有姜先生的潜心缔造,其中唱念又最为突出。要想学习、继续姜派艺术,首先最重要的就是要打好唱念的基本功。要特别重视基本功的训练,咬字、吐字、字头、字腹、字尾、气口、发声等。

固然,这又是京剧各行当的必修课。没有扎实的基本功哪个行当都唱欠好,就谈不上继续和生长了。要学的明确,演的明确之后,再说生长。著名老生艺术家杨宝森先生曾将姜派演唱艺术的特点归纳综合为“小嗓大唱法”。

我曾就杨先生的评语请教于黄定老师,到底应该怎样分析和明白这句话。黄定老师说,杨宝森先生的评语不仅言简意赅,而且相当准确。所谓“大唱法”的涉意很宽泛,内里包罗了姜妙香先生对小生角色和小生声腔的明白。如果要用“大”字来明白,那应该是一种大气,足浑朴,是豪迈,围绕这个“大”字,行腔流通舒展,演出刚劲细腻,恰如其分地体现出青年男子的人物性格和气概。

在唱法上,学飞和借鉴老生的唱法与劲头,演唱时要流通自如、收放自如。袁文斌先生和刘雪涛先生也说过:“姜派唱法的焦点即是‘谭、余’(意指吸收谭鑫培、余叔岩两门户的唱法特点)。”在唱腔上,姜派艺术很是强调唱腔及唱法的流通和韵味,听姜先生的唱,真是行云流水,很是享受。

在演唱技巧上,姜派则强调“劲头”的运用以及“气口”的妙用,可以说,姜派的劲头无处不在。《飞虎山》于万增饰演安敬思齐啸云老师曾先容我到天津向袁文斌先生学戏。

袁文斌先生是一位资深的京剧票友,通生、旦、净(齐啸云老师的花脸就是由袁先生开蒙的)三行,而又以小生为主。他与姜妙香先生是半师半友的关系,但他的小生传承则完全遵循姜派。黄定老师曾说:“袁先生的唱法是典型的姜派唱法。

”姜先生经常和袁先生一起研究唱腔,例如《玉门关》、《翠屏山》等剧目中的唱腔,都有袁先生很好的建议。在齐啸老师的建议下,袁先生向我教授了姜先生的代表剧目《飞虎山》,这使我对姜派小生唱腔和唱法的认识及应用有了很大的提高。《飞虎山》上场的。


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